苏州佳世达电子厂怎么样-

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前两天我去人才市场看到佳世达招仓管，我知道佳世达垃圾，我想仓管应该还可以，然后就面试成功了，体检过后报道的时候，说把我们分到三厂仓管，培训签合同的时候，培训人员态度很差还带脏字！当天又把我们带到厂里考试，当时我就问我说我来的时候是面试的仓管怎么现在成了作业员啊！！给我培训的那女的跟我说，让我明天在来在从新给我分，等我第二天去的时候，又换了一个女的，她跟我说没有这回事，仓库不缺人态度很差的！！当时我直接就走了，然后我就给招聘我的那个人打电话，他说你们都没分到吗，我给你问一下，你等我电话，现在我就来到网吧里，到中午的时候去找他，把体检发票拿过来！！总之坑爹又垃圾！！如果不是实在走头无路的话，最好不要去，台资企业又累又扣！！我觉得就连韩资，和日资都比台资强！！！！

水插画素材-如何画好水彩插图？

第01话 欢迎来到数码兽网络游戏

■2005年12月17日 月刊V-jump杂志 2006年2月号 刊载

人类世界的一个普通小孩龙野剑不但是足球队的主力而且也是学校玩数码兽迷你机的高手。一天通过同学介绍来到位于大城市的电玩店，使用数码兽对战终端进入到虚拟的真实世界。第一次玩网络游戏的阿剑遇到了自己的暴龙兽，随后接受了驯兽师斋藤的巨大暴龙兽的挑战，并最终获胜。但是当他回到现实世界的时候，却被真正的古加兽攻击。在这时，他的数码兽迷你机开始发光了……

第02话 黑翼骑士

■2006年01月21日 月刊V-jump杂志 2006年3月号 刊载

阿剑在玩完数码兽网络对战回去的路上碰到了真的古加兽的袭击，幸好这时他的伙伴暴龙兽出现并救了他一命，一切都以为是一场梦。阿剑的友好亚美和阿翔也都玩数码兽迷你机，而且翔的还是限定版的黑色机型。在阿透的带领下，阿剑和亚美再次进入数码兽网络对战游戏。并且碰到了前来为弟子斋藤报仇的驯兽师近藤，然而此时自称黑骑士的黑客驯兽师奈特和他的数码兽啄木鸟兽出现在了阿剑的面前！

第03话暴龙兽VS啄木鸟兽

■2006年02月21日 月刊V-jump杂志 2006年4月号 刊载

上次黑客驯兽师黑骑士及其数码兽啄木鸟兽的乱入使得阿剑的对手发生了改变。在对决中阿剑发现啄木鸟兽身上也有和暴龙兽和比兹兽相同的象征“变异种”的印记，开始双方平分秋色而且暴龙兽略胜一筹，后来黑骑士让啄木鸟兽使用先前对付斋藤的师父近藤的烂泥兽让其数据慢慢分解的必杀技“苦无之羽”。在千钧一发之际，幸好黑斗篷及时出现把阿剑和暴龙兽转移到了安全的地方。在现实的数码兽对战终端上，亚美醒来了，然而她和阿透却不见阿剑的人影……此时暴龙兽退化成为亚古兽，阿剑本以为救自己和暴龙兽的黑斗篷是阿翔，没想到却是妖精兽！不管怎么说，总算是得救了。黑骑士在自己的总部发誓下次一定要打倒阿剑，当他摘下面具时……其真面目竟然是华原翔！

第04话 恐怖的数码兽消除部队

■2006年03月20日 月刊V-jump杂志 2006年5月号 刊载

被妖精兽解救的阿剑和亚古兽坐上了机车兽C89号逃离了，事后阿剑得知自己已经从现实世界真正进入到了数码世界。随后他们来到巴达兽的村子·隐藏之谷，醒过来的亚古兽因为阿剑作为驯兽师的不称职而让自己输给了啄木鸟兽大为恼火，于是痛扁了阿剑一顿。正在两人争执的时候，小妖精兽阻止了他们，并说出了事态的严重：邪恶的大魔王巴鲁巴兽出现了，它利用翔来收集数码记忆体（DigiMemory），如果让巴鲁巴兽收集到数码的世界的8个数码记忆体(加速器的DNA Data的通称)的话，它便能拥有控制世界的力量了。这8个数码记忆体分别是妖精兽拥有的“神圣”、巴鲁巴兽拥有的“黑暗”、“龙族”、啄木鸟兽的“鸟型”、“水栖”、“兽型”、“昆虫·植物”以及“机械·突然变异”。

封龙兽率领兵龙兽军团来袭，妖精兽奋起反抗，但封龙兽把迪哥兽和巴达兽们关起来当作人质，它不敢轻举妄动。最后被封龙兽打成重伤玩弄其手掌之间，而且它的神圣数码记忆体也被抢走。闻讯赶来的阿剑和亚古兽愤怒到极点，此时阿剑的数码之魂燃起，借助这股力量亚古兽使出了小型燃烧弹一招终于打倒了封龙兽，兵龙兽们失去首领士气乱散最终落荒而逃。

阿剑由此答应了妖精兽担当拯救数码世界和打倒大魔头巴鲁巴兽的重任。妖精兽用自己的力量使数码兽迷你机变化成了Digivice。随后阿剑和亚古兽坐上机车兽前往了光之城。

第05话 阿勇和加奥兽

■2006年04月21日 月刊V-jump杂志 2006年6月号 刊载

第06话 i-LAND

■2006年05月21日 月刊V-jump杂志 2006年7月号 刊载

阿剑和勇，以及加奥兽、大地暴龙兽在搭乘机车兽的途中，因为大地暴龙兽要上厕所，所以在一座岛上停了下来。那座岛被称作i-LAND，外表很像游乐园。在那里像蜂巢一样东西里残留着蛋。勇去取结果警报响起胡蜂兽出现。它一直在这里守护着，保护了坦克龙兽后，把阿剑和勇关到了城中。随后，亚美也被抓住了。然后亚古兽和加奥兽与胡蜂兽以及进化后的炮蜂兽展开了战斗。

第07话 VS炮蜂兽

■2006年06月21日 月刊V-jump杂志 2006年8月号 刊载

胡蜂兽进化成了完全体的炮蜂兽。面对完全体那压倒性的力量成长期的亚古兽和加奥兽败下阵来。 就在这千钧一发的时刻，加奥兽冲出一人引开了敌人。亚古兽提出了寻找被囚禁的阿剑等人的作战计划。

虽然知道已经没有希望，但是加奥兽一个人想要为大家争取时间。 加奥兽最后问巴鲁巴兽为何杀戮数码兽的理由。

巴鲁巴兽杀戮数码兽的理由就是把世界上以前的数码兽全部扫光， 制造一个仅仅让“数码突击队”存在的理想乡。

加奥兽用坦克龙兽的数码蛋作为人质。炮蜂兽无情地展开了攻击， 腿部受伤的加奥兽动弹不得受到炮蜂兽必杀技的直接攻击。

当亚古兽救出阿剑回来的时候，加奥兽已经奄奄一息了。 最后用阿剑的数码之魂亚古兽进化成为大地暴龙兽， 在炮蜂兽放出必杀技“Nitro Stinger硝酸刺激”的一瞬间。大地暴龙兽用数码终端器中安装的新技能“Mega Burst 超级爆裂”应战。 和完全体最强技能互相碰撞，DP(Digimon Power)较差的超级爆裂处于下风。 然而由于阿剑的心里强烈的意志，最后漂亮地击粉碎了炮蜂兽。

加奥兽用数码终端器的药治疗后，加入去i-Land的一行人。

这个时候，天界的巴鲁巴兽之城，数码突击队准备开始新的行动了……

第08话 太阳沙漠

■2006年07月21日 月刊V-jump杂志 2006年9月号 刊载

巴鲁巴兽率领的数码突击队发起了进攻。它企图断绝人类和数码兽的纽带，再构造一个数码世界……巴鲁巴兽向黑骑士下令收集8个数码记忆体，于是黑骑士让啄木鸟兽飞起。

另一方面，阿剑他们乘夜来到了沙漠。亚美无法相信这是数码世界。讨厌争吵的阿勇，想的不是打倒巴鲁巴兽，想的只有享受着数码世界。那夜，按照已经伤愈完好的加奥兽的意思，阿勇瞒着阿剑和加奥兽两人在沙漠正中途下了车。第二天，阿剑和亚美发现阿勇和加奥兽消失了，于是两人返回到了阿勇下车的地方。

这时，阿勇因为冒着酷暑步行体力透支。加奥兽在附近发现了绿洲，它带着阿勇前行。在绿洲中消除疲劳后的2人在那里发现了大群植物型数码兽，它们的主人是沙漠领主向日葵兽。向日葵兽说，以前那个沙漠被称作“绿色大地”，但是由于乘机夺取天界的巴鲁巴兽而发生了气候的异常。向日葵兽它们是依靠北部森林的超比多兽去的途中，于是勇和加奥兽也打算一起去。

这时，火焰兽突然出现。它就是使草原和沙漠突变的罪魁祸首。为了保护阿勇，加奥兽吃了火焰兽的必杀技火焰重拳…

第09话 黑之核

■2006年08月21日 月刊V-jump杂志 2006年10月号 刊载

火焰兽被巴鲁巴兽操纵并炎之恶魔化。 陷入危机的阿勇，加奥兽为了保护他正中火焰兽的必杀技被打倒。 阿剑他们乘坐机车兽赶来，听说情况后的阿剑让亚古兽进化成大地暴龙兽。由于看到DP强于对手于是大地暴龙兽开始轻视火焰兽。 面对火焰兽的再生能力打击技能无效。

大地暴龙兽放出必杀技超级火焰、火焰兽吸收了火焰攻击更加巨大化。 而后大地暴龙兽被火焰兽的得意技岩浆炸弹击中。 无论是打击技能还是火焰技能都行不通，火焰兽因为和大地暴龙兽的属性是相同的。期间，加奥兽发现了火焰兽左胸的黑色的球体。向日葵兽们也投入战斗，但不是火焰兽的对手。

火焰兽再次放出得意技岩浆炸弹，就在陷入危机之时，从阿勇的身体里溢出数码之魂。接受了阿勇数码之魂的力量，加奥兽进化成了成熟期的加奥加兽。加奥加兽的额头上有Mu端子，那是“兽”之记忆体。所以加奥兽也是变异种。

但是、阿勇的数码之魂是突然爆发，因此加奥加兽是不完全进化。会马上退化，在那之前，它放出了把泉水卷成漩涡的必杀技「螺旋吹袭」。在火焰兽的身体再生之前，大地暴龙兽击破了植入它身体中的黑之核。2人的合作终于破坏了火焰兽的黑之核。

火焰兽因为被巴鲁巴兽植入了黑之核，所以受到了控制。只要巴鲁巴兽还在，今后还会有更多的数码兽会受伤…… 于是阿剑他们坚定了打倒巴鲁巴兽的决心，前往北部森林的绿色乐园。

但是，那里已经化为了一座死亡的森林……

第10话 少女诺伦

■2006年09月21日 月刊V-jump杂志 2006年11月号 刊载

封龙兽战败受伤。被选中的杰出军队数码兽消除部队认为丢面子的士兵是没有必要的，于是删除了封龙兽。俯视那个被抓住的少女，诺伦。巨大的超比多兽的角掉在了她的面前，在那里的还有黑骑士和啄木鸟兽。诺伦和黑骑士关系好像很亲密。巨大的角是打倒北部森林的大独角仙兽的战利品。

另一方面，阿剑他们和向日葵兽它们共同向北部森林前进。但是，那里已经化为焦土。他们和在那里的小比多兽交谈打听到了事情的经过。黑骑士和啄木鸟兽为了得到大独角仙兽的虫之数码记忆体而来到了北部森林。大独角仙兽受到它们攻击，被啄木鸟兽借用巴鲁巴兽的黑暗力量进化为三咫乌兽击败而消失。

向日葵兽它们留在了北部森林，阿剑急忙先行一步。即是亚古兽和加奥兽是变异体也从未胜过完全体，

听说强敌三咫乌兽的事后，亚古兽和加奥兽不也进化成完全体是没有希望赢的。

黑骑士得到了虫·草木的数码记忆体，8个数码记忆体还剩4个。他为了巴鲁巴兽构建理想世界野心而战。面对黑骑士诺伦反驳他，劝他恢复正常。

疲劳积累的黑骑士首先回到了现实世界。桌子上的年幼时候阿剑和阿翔的照片……桌旁的少女诺伦的样子……

第11话 比兹兽的秘密

■2006年10月21日 月刊V-jump杂志 2006年12月号 刊载

3年前，在童年时的好朋友阿剑、阿翔、亚美、阿勇4人面前出现了一个神秘少女，诺伦。“你们所说的…数码兽…是什么？”诺伦的提问浮现在脑海里。

黑骑士和啄木鸟兽打倒了大独角仙兽。啄木鸟兽把“虫·草木”的数码记忆体献给了巴鲁巴兽后离开了那个地方。但是，在那之前翔就被分子兽秘密监视了。分子兽告诉了黑骑士与被囚禁中的诺伦密会，不过巴鲁巴兽信任对啄木鸟兽的黑骑士忠诚，于是啄木鸟兽离开那个地方。

另一方面，阿剑他们乘坐机车兽来到了光之城。亚美在客车中到处寻找不见了的比兹兽。然后，加奥兽听到了阿勇和机车兽的对话。因为看到阿勇和机车兽和关系很好，加奥兽显得有点嫉妒而焦躁。

比兹兽在客车内被阿剑和亚古兽做无理的战斗训练。发现后发怒的亚美痛打亚古兽，在被她教训不关爱之类的话之时，机车兽的线路上出现了神秘的建筑物。

因为绕道要花费过多时间，于是大家决定去那个建筑物。但是，那里却是个数码世界的世外桃源——天堂温泉。他们受到天女兽和迪路兽做的高级菜款待。阿剑十分羡慕天女兽的悠闲，亚美带着比兹兽去了温泉。亚美说加奥兽忌妒，不过自己却发现阿剑忌妒的心情。

此时，天女兽出现在亚美面前。天女兽显现出了本性，温泉是机油，饭菜是虫子，全部都是虚幻的。原来，天女兽的真面目是伪装的分子兽。亚美为了保护被分子兽攻击的比兹兽，让比兹兽发挥出了作为变异种的能力，比兹兽的胸部聚集着数码记忆体。

不想失去重要的亲人，亚美的心情传达到了比兹兽，幼年期的比兹兽进化成了究极体海天使兽！海天使兽使用自己的能力使分子兽丧失了斗志。随后阿剑他们从分子兽身上刺探出了光之城的路。

于是，比兹兽也学会了进化的能力，大家重新以光之城为目标前行。

介绍各诗人的代表作啊

画插画需要哪些材料

插画师进行儿插创作,使用的材料一般看作品的风格,没有固定限制。

彩铅风格当然就是用彩铅咯,水彩风格就用水彩颜料和水彩笔了,一般手绘儿插基本就是这两种风格。

当然现在大部分的商业儿插作品,都是使用数码绘画方式创作的,因为效率高、速度快、画面精细漂亮、便于修改。数码绘画方式是指运用数位板结合电脑平面软件(如PS/PT)等,在电脑上进行绘画创作,现在也是主流方向了,想学好专业儿插,是一定要掌握的。

更多插画问题,可百度插画人数码艺术中心网站,相信对你了解专业插画创作会很有帮助。

作水彩、水粉画,与作其他绘画一样,都要注意方法和步骤,由整体到局部,又由局部回复到整体,使作品逐步达到深入和完善。一般要经过五个阶段,即落幅、素描稿、上色、深入刻画、调整完成。在上色顺序上,一般是从大面积的色彩或从画面主要物体开始较好,这样对于确定一幅画面的基调,保持全画大体关系的正确,是有好处的。也有的作者习惯从浅色或者像画油画那样先从深的部分开始,也各有各的长处,应该根据具体情况和个人的作画习惯来决定。着色时要注意计划性,如画面上某一部分需要待底色将干未干时加色,另一部分必须待底层颜色全部干后再上别的色,这都要“成竹在胸”,一步步地进行,这对于刻画对象的不同特征,表现物体的空间感、质量感,是有很大帮助的。

水彩、水粉画的技法是比较多样的,但大致不外乎干画法和湿画法两种。所谓干画,即少用水的意思,并非不掺水而仅用颜料干擦,作画时要待前一层颜色干后再涂上第二层色,层层加叠,前一层色与第二层色有较明晰的界限,所以也有称之为多层画法。干画法落笔应力求肯定、准确,以求表现明确的形体以及各种层次和体面的转折关系。干画法应注意的是:在底色未干时不要急于覆盖,以防止底色泛上来;且颜色覆盖的次数也不宜太多,覆盖大多或颜色堆得太厚,会使色彩变灰、变腻。干画法不太受时间的限制,便于从容作画,较易掌握,对于初学者锻炼严格的造型能力是很有帮助的。但干画法不易发挥水色流动的特色,运用不好会产生干涩、生硬等弊病。

湿画法是利用水分的溶和,使两块颜色自然地互相接合的一种方法,作画时趁前笔颜色涂上还未干时,接上后笔,使笔与笔之间的衔接柔和,边缘滋润。湿画法用来表现光滑细腻的物体,画远景、物体的暗部和反光部也都比较适宜。湿画法要注意掌握水分的多少和下笔的时机,该用多少水,底色湿润到什么程度把颜色画上去合适,都要很好地研究。此外,在底色已干而尚需作湿接时,可先用清水在局部湿润后再把颜色画上去,或颜色画上后用干净的笔蘸水在色块边缘轻刷一下,也可以达到湿画法的效果。

在水粉画中,于画法以厚涂较多,湿画法以薄涂较多,而所谓厚或薄,也都是相对的,要根据特定的对象和作画的立意,灵活采用相应的表现方法。许多作者往往将干、湿两种画法交替使用,干湿并呈,厚薄有致,有些地方用较多的水分加以渲染、渗化,有些地方则以色块的覆盖或并置,从而达到画面多样的统一,使作品更趋完善。《浦江之春》就是干画与湿画结合运用的示例。

这里分别介绍几种采用干画法和湿画法完成的人物和风景作品,在处理手法上有的以块面为主地表现对象,有的则以线与面结合的方法表现对象,可供初学者作画时参考。

干画法,采用水粉厚涂的方法,表现人物面部的起伏变化,笔触明显,画面效果强烈。

湿画法,以水彩薄涂为主,颜料里水分比较多,色彩渗化流动比较明显,并以线面结合处理的方法,使画面主体更为明确。

以干画为主,水彩与水粉并用的方法,在造型和设色上采用一些装饰性的效果,以表现出对象雄浑壮丽、奇风异彩的特征。

采用水彩湿画的方法,天空、远山、水面等,都是借重色彩渗化的方法来表现的,使画中景物微妙、自然地结合在一起,达到表现出雨后渔场那种苍茫烟润的气氛。

水彩、水粉画除了以上两种主要技法之外,尚有以画面的素描稿为基础而敷以淡彩的方法。如广为流行的铅笔水彩。钢笔水彩、木炭水彩等,也是深受群众欢迎的表现形式。这种方法一般适宜于表现精细的物象,作者先用素描工具画出对象的轮廓、形体结构、黑白关系等,然后加上透明、鲜亮的大块色,使画面既严谨又活泼,从而产生特殊的美感。这类作品,由于能充分表达出对象形与色两方面的特征,而为许多作者搜集创作素材、记录生活所经常采用的方法;建筑方面的效果图、舞台美术的服装、造型、布景等设计图,也大都采用这种素描与色彩相结合的方法。在制作顺序上,一般是先画好底层的素描,然后再在上面设色,也可两者反复进行(木炭水彩,可先喷胶将木炭素描加以固定后上色,也可任其木炭粉末与水彩颜料自然融化。两种方法,各得其妙)。其中,钢笔水彩为防止墨水渗化而污脏画面,也有在水彩色涂底后再在其上施以钢笔的线条。钢笔水彩的墨水以绘图墨水为宜,除黑色外,也可参用其他颜色的墨水。

此外,在运用材料、工具以充分、完善地描绘对象方面,还有许多具体的技法可供选用:

浸纸法。即把画纸置放清水里,浸泡后取出乘湿作画的方法。这种方法容易取得色彩滋润光泽,用笔流畅的效果。由于画面色液自然地渗化,因而所描绘的物象含蓄、生动,有一种类乎在生宣纸上作画的特色。

浆彩法。即在色彩中调入或稠或稀的浆糊的一种画法,它的特点是用笔流畅,色液较厚而不渗化,并有助于更好地表现形体和运用笔触。浆彩法所绘制的作品,色彩丰富鲜丽、造型明确有力,它具有油画的某些优点而仍充分体现出水彩画的长处。

洗涤法。是指在已画过的地方经过洗涤而取得所需要的效果。这种方法也可用作修改和调整画面。大面积的洗涤可借用海绵,有的局部还可用吸水纸把洗下的色液吸除。

留空法。是指画面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的采用“飞白”的方法,即在作画用笔中不经意地留出空白点;有的在上色前,在需要的部位用蜡或油画棒画出空白的点、线;有的则在画就的画面上趁颜色将于未干时,用小刀或笔杆“刮”出所需的空白,如表现树干、浪花、须发、玻璃或金属的高光等,有良好的效果。

以上这些方法的运用,只有通过实践的摸索,才能逐步达到得心应手,而产生理想的效果。

水彩、水粉画是色彩画的一种,要用色彩来塑造形象。关于色彩运用方面的知识,可参阅本书油画部分的章节,这里便从略了。

水彩和水粉画的材料工具也基本相同,两者是可以通用的,所不同的是,其颜料的成分有所区别,水彩含少量胶质,透明性较强;而水粉则含粉质较多,具有覆盖力,许多作者往往同时兼用两类颜料作画。在画水彩时,个别亮部特别是小面积的白色或淡色,也间或参用白粉(也有的习惯于留出纸的空白,或用水洗出画面亮的部分),而作水粉画时,也常常借用水彩颜料,以增强画面某些部分的透明度,特别是在描绘物像暗部色彩时,深色的水彩颜料其效果较之水粉色更佳。

作水彩、水粉画的纸张,以质坚而紧、吸水适度、不渗化的白色纸张为宜(但也有为了表现特定的内容,而采用带色的纸张作画的)。吸水太快的纸,颜色不易流畅;太光滑的纸,颜料不易附着而随水流掉。常用的水彩、水粉画纸,有粗纹、细纹的各类绘图纸、水彩画纸。作水粉画时,为了衬托出色彩的鲜亮,也有用白卡纸、白版纸作画的。各种纸的质地不同,表现的效果也有所差异,各人可根据自己作画的习惯选用。作比较大幅的画时,应事先将纸裱在画板上,以避免皱折,作起画来既能保持平整,且易于流畅地尽兴表现。

画笔,常用的有羊毫或狼毫制的扁平笔和圆笔两种,以有弹性而蓄水量大者为好。笔的大小,要以画幅大小而定,一般作画时备有不同型号的画笔三、四支就够了,另外可备勾线笔和涂大片色用的底纹笔各一支。

其它如调色盒、盛水用的水盂、画夹、画板、画架等工具,均无一定规格,可按实用的原则,自行选用。调色盒用以盛装挤出的颜料,分格陈列,颜料应以深浅和冷暖的程序安放,一般次序是:

白、柠檬黄、中铬黄、土黄、桔黄、朱红、大红、深红、玫瑰红、赭石、熟褐、橄榄绿、草绿、群青、普蓝、青莲、黑。

调色盒内附有供调颜色用的平板。在调色时,如出现过于混杂或不洁白现象时,应将调色板上遗存的颜料用水洗清,另行配置新调的颜料;如在室内制作大幅的作品时,可用瓷盆或玻璃(下贴白色的纸张)来调配颜色。

此外,有的作者作画时还借助刮刀、丝瓜筋、海绵、蜡笔等辅助性工具,以表现各种不同的艺术效果。如画面中水的闪光、细小的枝干、雪花等不易空出的地方,常用小刀刮出,效果很生动。蜡笔也用于不易空出的局部与细印,由于蜡笔的油性与水不能结合留出自然的空白,着色时便可大胆落笔,不受拘束。用海绵和丝瓜筋吸去画面上部分未干的颜色,可产生滋润和浑厚的效果。用丝瓜筋在画就的水粉颜色底层上拍打,可以产生苍劲和光影斑驳的特殊效果。当然,这类辅助性工具只能适当使用,特别初学者开始以尽量少用为宜。

1.Instagram(手机应用)

强大的应用,但需要**,国外手绘板绘大神的聚集地。

2.Behance

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喜欢多样性和现代感的朋友可以到这里来,这里的插画偏向于平面类型。

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想找谁的你告诉我 我也不知道你想知道谁 我只能介绍两个比较具有代表性的里程碑...

李白（ 701 — 762 ） 唐代伟大的浪漫主义诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安县）。先世于隋时因罪徙居中亚。白于武后长安元年 (701) 出生在安西都护府碎叶城（今苏联吉尔吉斯加盟共和国托克马克城），约五岁时，随父迁居蜀中绵州昌隆县（今四川江油县）青莲乡。

李白 少年时期 受到很好的家庭教育，十岁诵诗书，观百家，作诗赋，学剑术，爱好十分广泛。十五岁左右就写得一手出色的好文章。二十岁以后，在蜀中漫游，饱览了四川的壮丽景色，接触了社会生活，开阔了视野，培养了热爱祖国的思想和豪放爽朗、酷爱自由的性格，也种下了游仙出世的消极思想的根苗。

开元十四年 ( 726) ，二十六岁的李白便“仗剑去国”，辞亲远游，开始了以安陆（今属湖北）为中心的十六年的大漫游，历两湖、江浙、河南、山西等地区，足迹踏遍近半个中国。这一时期的诗歌多描写自然山水和漫游生活，作品有《丁都护歌》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《越中览古》《春夜洛城闻笛》等，风格已经成熟。

天宝元年 (742) ，四十二岁的李白由友人推荐，应诏赴京，供奉翰林。被召之初，李白异常兴奋，写下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”（《南陵别儿童入京》）这样的诗句，以为将会实现自己的政治抱负，但是现实无情地粉碎了他的幻想。当时的唐玄宗昏庸腐朽，纵情声色，不理朝政，诗人“奋其智能，愿为辅弼”（《代寿山答孟少府移文书》）的志愿无法实现，结果反被排挤，怀着失望与悲愤的心情离开了长安，结束了这前后不满两年的帝京生活。这一时期虽不长，但诗人接触到宫廷生活的内幕和上层统治集团的腐朽，写下了不少抨击现实的诗歌，如《古风》的一部分，《行路难》《梁甫吟》等，这些诗，鞭挞了权贵，表现诗人不愿同流合污的思想品德和反抗精神。

天宝三年 (744) 春，李白离开长安，怀着理想幻灭的痛苦与悲愤，开始了以梁园（开封）为中心的第二次漫游，历时十一年，“浪迹天下，以诗酒自适”（刘全白《唐故翰林学士李君碣记》），但对国事仍然非常关心，希望有朝一日能够重新得到朝廷的任用。天宝三年秋，在洛阳和汴州分别遇见了杜甫和高适，三人便结伴同行，畅游了梁园和济南等地，李杜从此便结下了深厚的情谊：“醉眠秋共被，携手日同行”（杜甫《与李十二同寻范十隐居》）。这一时期，是诗人创作最丰富的时期，代表作品有：《梦游天姥吟留别》《将进酒》《北风行》《梁园吟》等等。深刻地揭露现实和强烈的反抗精神是这个时期作品的显著特色。

天宝十四载 (755) ，安史乱起，李白怀着消除叛乱、恢复国家统一和安定的志愿，参加了永王李璘的队伍，不料永王和肃宗争夺帝位，肃宗消灭了李璘的队伍，李白获罪，流放夜郎（今贵州桐梓县一带），诗人含不白之冤，发出无声的垂泣：“平生不下泪，于此泣无穷”（《江夏别宋之悌》）。幸好，中途遇大赦，得以放还。《朝发白帝城》一诗就记述了当时的心情。

上元二年 (761) ，已六十一岁的李白，听说太尉李光弼率兵追击史朝义，决定投军，但行到金陵因病折回，“天夺壮士心，长吁别吴京”（《闻李太尉大举秦兵百万出征东南懦夫请缨翼申一割之用半道病还留别金陵崔侍御十九韵》）， 宝应元年 (762) 十一月 ，病死在他的族叔当涂县令李阳冰家中，终年六十二岁。

李白在政治上虽未能实现理想，但在诗歌创作中却取得了伟大的成就，在我国文学史上具有崇高的地位。继承并发扬了自屈原以来积极浪漫主义的诗歌传统，把浪漫主义精神和创作方法推向了新的高峰。

他常以奔放的激情表达搏击风云，翼申所能的抱负和济苍生、安社稷的理想。诗人以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度，抨击社会，鞭笞权贵。李白虽然不像杜甫那样和人民有广泛的接触，但他对劳动人民也是寄予同情的。在《丁都护歌》中写出了船工的血泪。在《秋浦歌》中写了渔民、冶工的艰辛。在《妾薄命》《长干行》《北风行》等诗中，写出了对妇女命运的同情。安史乱后，他发出了“白骨成（一作“蔽”）丘山，苍生竟何罪”（《赠江夏韦太守良宰》）的慨叹，表达了自己“申包惟恸哭，七日鬓毛斑”（《奔亡道中》）“中夜四五叹，常为大国忧”（《赠江夏韦太守良宰》）的爱国忧民的悲愤心情。

他用大量的诗篇，歌咏祖国山河的壮美，寄托他爱国的深情。在诗人的笔下，险峻的蜀道，奇伟的群峰，奔腾的江河，飞泻的瀑布，都显得壮美动人。

无庸置疑，李白诗歌中也确有描写求仙访道、炼丹服药以及宣扬人生如梦和及时行乐的消极情绪，须加以鉴别。

李白的诗纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事，轶闻传说，熔铸于诗篇中。然而他的诗句又如出水芙蓉，不假雕饰。构成其飘逸豪放、雄奇洒脱的艺术风格。他最擅长七言歌行和绝句。他的绝句被后人奉为唐人绝句的典范。杜甫对李白极为倾服，对他的诗歌曾给予极高的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（《寄十二白二十韵》）。

有 《李太白全集》 传世，存诗 九百九十余 首。清人王琦的《李太白全集注》和今人瞿蜕园、朱金城的《李白集校注》。郭沫若的《李白与杜甫》、王运熙的《李白研究》、王瑶的《李白》和复旦大学中文系古典文学教研组选注的《李白诗选》可以参阅。

杜甫（712-770），字子美，祖籍河南巩县。祖父杜审言是唐初著名诗人。青年时期，他曾游历过今江苏、浙江、河北、山东一带，并两次会见李白，两人结下深厚的友谊。

唐玄宗天宝五年（746），杜甫来到长安，第二年他参加了由唐玄宗下诏的应试，由于奸臣李林甫从中作梗，全体应试者无一人录取。从此进取无门，生活贫困。直到天宝十四年（755），才得到“右卫率府胄曹参军”一职，负责看管兵甲仓库。同年，安史之乱爆发，此时杜甫正在奉先（今陕西蒲城）探家。第二年他把家属安顿在鄜州羌村（今陕西富县境），只身投奔在灵武（今甘肃省）即位的肃宗。途中被叛军所俘，押到沦陷后的长安，这期间他亲眼目睹了叛军杀戮洗劫的暴行和百姓的苦难。直到至德二年（757）四月，他才冒险逃到肃宗临时驻地凤翔（今陕西省凤翔县），授官左拾遗。不久因疏救房琯，被贬为华州司功参军。自此他对现实政治十分失望，抛弃官职，举家西行，几经辗转，最后到了成都，在严武等人的帮助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世称“杜甫草堂”。后被严武荐为节度参谋、检校工部员外郎。严武死后，他离开了成都，全家寄居夔州（今四川奉节县）。两年后，离夔州到江陵、衡阳一带辗转流离。唐太宗大历五年（770），诗人病死在湘江的一只小船中。

他的诗在艺术上以丰富多采著称，时而雄浑奔放，时而沉郁悲凉，或辞藻瑰丽，或平易质朴。他擅长律诗，又是新乐府诗体的开创者。他的诗声律和谐，选字精炼，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，正是他严谨创作态度的真实写照。在我国文学史上有“诗圣”之称。他的诗留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。

杜甫草堂是首批全国重点文物保护单位之一，位于成都西门外的浣花溪畔，是唐代伟大现实主义诗人杜甫流寓成都时的故居。

杜甫（公元712年--770年），字子美，自号少陵野老，因任工部校检郎，而又被称做杜工部。河南巩县人，生活在唐王朝由盛到衰的转折时期，一生坎坷，终不得志。因其在诗歌创作上所取得的辉煌成就而被誉为"诗圣"，诗作流传至今约1400多首。

公元759年暮冬，杜甫因避安史之乱流亡到成都，次年春、在友人的帮助下于风景秀丽的浣花溪畔盖起了一座茅屋，便是他诗中提到的"万里桥西宅，百花潭北庄"的成都草堂。他在这里先后居住了将近四年，留下诗作240余首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等名篇，其中《茅屋为秋风所破歌》更是千古绝唱。

杜甫在成都寓居交游，赋诗题画，精彩之作层出不穷。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这首《绝句四首（其三）》生动形象地描绘出诗人在草堂所见的勃一家子春色。765年，严武病逝，失去唯一依靠的杜甫只得忍痛告别成都。

今日的杜甫草堂是经多次修复而成，面积240余亩，是成都游客最集中有观光胜地之一。草堂内楠木参天，梅竹成林，溪水婉蜒，桥亭相间，花径柴门，曲径通幽，园林格局典雅而幽美。建筑从正门始，依次递进是大庙、诗史堂、柴门、工部祠。其中大庙、柴门是杜诗中提到的草堂原有建筑，诗史堂正中是杜甫立像，堂内陈列有历代名人题写的楹联、匾额。工部祠内供奉有杜甫画像，并有杜诗传人陆游、黄庭坚陪祀。

1985年，杜甫草堂更名为杜甫草堂博物馆，馆内珍藏有各类资料3万余册，文物2000余件。包括宋、元、明、清历代杜诗精刻本、影印本、手抄本以及近代的各种铅印本，还有15种文字的外译本和朝鲜、日本出版的汉刻本120多种，是有关杜甫平生创作馆藏最丰富、保存最完好 杜甫一生写下了一千多首诗，其中著名的有《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情，揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立：“朱门酒肉臭，路有冻死骨！”这千古不朽的诗句，被世世代代的中国人所铭记。“济时敢爱死，寂寞壮心惊！”这是杜甫对祖国无比热爱的充分展示，这一点使他的诗具有很高的人民性。杜甫的这种爱国热枕，在《春望》和《闻官军收河南河北》等名篇中，也表现得非常充沛。而在《三吏》、《三别》中，对广大人民忍受一切痛苦的爱国精神的歌颂，更把他那颗爱国爱民的赤子之心展现在读者面前。出自对祖国和人民的热爱，对统治阶级奢侈荒*的面目和祸国殃民的罪行，必然怀有强烈的憎恨。这一点在不朽的名篇《兵车行》、《丽人行》中更是得到了淋漓尽致的表现。一个伟大爱国者的忧国忧民之情，必然在其它方面也有所表现。杜甫的一些咏物、写景的诗，甚至那些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗中，也无不渗透着对祖国、对人民的深厚感情。总之，杜甫的诗是唐帝国由盛转衰的艺术记录。杜甫以积极的入世精神，勇敢、忠实、深刻地反映了极为广泛的社会现实，无论在怎样一种险恶的形势下，他都没有失去信心，在我国悠久的文学史上，杜甫诗歌的认识作用、借鉴作用、教育作用和审美作用都是难以企及的。

杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，诗人并没有直接去斥责杨氏兄妹的荒*，然而从对他们服饰、饮食等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。

杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。

杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出的例子。

杜甫诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。

所有这一切，确立了杜甫在三千多年的中国文学史上至高无上的“诗圣”的地位。

的地方。

本文已完

前两天我去人才市场看到佳世达招仓管，我知道佳世达垃圾，我想仓管应该还可以，然后就面试成功了，体检过后报道的时候，说把我们分到三厂仓管，培训签合同的时候，培训人员态度很差还带脏字！当天又把我们带到厂里考试，当时我就问我说我来的时候是面试的仓管怎么现在成了作业员啊！！给我培训的那女的跟我说，让我明天在来在从新给我分，等我第二天去的时候，又换了一个女的，她跟我说没有这回事，仓库不缺人态度很差的！！当时我直接就走了，然后我就给招聘我的那个人打电话，他说你们都没分到吗，我给你问一下，你等我电话，现在我就来到网吧里，到中午的时候去找他，把体检发票拿过来！！总之坑爹又垃圾！！如果不是实在走头无路的话，最好不要去，台资企业又累又扣！！我觉得就连韩资，和日资都比台资强！！！！

水插画素材-如何画好水彩插图？

第01话 欢迎来到数码兽网络游戏

■2005年12月17日 月刊V-jump杂志 2006年2月号 刊载

人类世界的一个普通小孩龙野剑不但是足球队的主力而且也是学校玩数码兽迷你机的高手。一天通过同学介绍来到位于大城市的电玩店，使用数码兽对战终端进入到虚拟的真实世界。第一次玩网络游戏的阿剑遇到了自己的暴龙兽，随后接受了驯兽师斋藤的巨大暴龙兽的挑战，并最终获胜。但是当他回到现实世界的时候，却被真正的古加兽攻击。在这时，他的数码兽迷你机开始发光了……

第02话 黑翼骑士

■2006年01月21日 月刊V-jump杂志 2006年3月号 刊载

阿剑在玩完数码兽网络对战回去的路上碰到了真的古加兽的袭击，幸好这时他的伙伴暴龙兽出现并救了他一命，一切都以为是一场梦。阿剑的友好亚美和阿翔也都玩数码兽迷你机，而且翔的还是限定版的黑色机型。在阿透的带领下，阿剑和亚美再次进入数码兽网络对战游戏。并且碰到了前来为弟子斋藤报仇的驯兽师近藤，然而此时自称黑骑士的黑客驯兽师奈特和他的数码兽啄木鸟兽出现在了阿剑的面前！

第03话暴龙兽VS啄木鸟兽

■2006年02月21日 月刊V-jump杂志 2006年4月号 刊载

上次黑客驯兽师黑骑士及其数码兽啄木鸟兽的乱入使得阿剑的对手发生了改变。在对决中阿剑发现啄木鸟兽身上也有和暴龙兽和比兹兽相同的象征“变异种”的印记，开始双方平分秋色而且暴龙兽略胜一筹，后来黑骑士让啄木鸟兽使用先前对付斋藤的师父近藤的烂泥兽让其数据慢慢分解的必杀技“苦无之羽”。在千钧一发之际，幸好黑斗篷及时出现把阿剑和暴龙兽转移到了安全的地方。在现实的数码兽对战终端上，亚美醒来了，然而她和阿透却不见阿剑的人影……此时暴龙兽退化成为亚古兽，阿剑本以为救自己和暴龙兽的黑斗篷是阿翔，没想到却是妖精兽！不管怎么说，总算是得救了。黑骑士在自己的总部发誓下次一定要打倒阿剑，当他摘下面具时……其真面目竟然是华原翔！

第04话 恐怖的数码兽消除部队

■2006年03月20日 月刊V-jump杂志 2006年5月号 刊载

被妖精兽解救的阿剑和亚古兽坐上了机车兽C89号逃离了，事后阿剑得知自己已经从现实世界真正进入到了数码世界。随后他们来到巴达兽的村子·隐藏之谷，醒过来的亚古兽因为阿剑作为驯兽师的不称职而让自己输给了啄木鸟兽大为恼火，于是痛扁了阿剑一顿。正在两人争执的时候，小妖精兽阻止了他们，并说出了事态的严重：邪恶的大魔王巴鲁巴兽出现了，它利用翔来收集数码记忆体（DigiMemory），如果让巴鲁巴兽收集到数码的世界的8个数码记忆体(加速器的DNA Data的通称)的话，它便能拥有控制世界的力量了。这8个数码记忆体分别是妖精兽拥有的“神圣”、巴鲁巴兽拥有的“黑暗”、“龙族”、啄木鸟兽的“鸟型”、“水栖”、“兽型”、“昆虫·植物”以及“机械·突然变异”。

封龙兽率领兵龙兽军团来袭，妖精兽奋起反抗，但封龙兽把迪哥兽和巴达兽们关起来当作人质，它不敢轻举妄动。最后被封龙兽打成重伤玩弄其手掌之间，而且它的神圣数码记忆体也被抢走。闻讯赶来的阿剑和亚古兽愤怒到极点，此时阿剑的数码之魂燃起，借助这股力量亚古兽使出了小型燃烧弹一招终于打倒了封龙兽，兵龙兽们失去首领士气乱散最终落荒而逃。

阿剑由此答应了妖精兽担当拯救数码世界和打倒大魔头巴鲁巴兽的重任。妖精兽用自己的力量使数码兽迷你机变化成了Digivice。随后阿剑和亚古兽坐上机车兽前往了光之城。

第05话 阿勇和加奥兽

■2006年04月21日 月刊V-jump杂志 2006年6月号 刊载

第06话 i-LAND

■2006年05月21日 月刊V-jump杂志 2006年7月号 刊载

阿剑和勇，以及加奥兽、大地暴龙兽在搭乘机车兽的途中，因为大地暴龙兽要上厕所，所以在一座岛上停了下来。那座岛被称作i-LAND，外表很像游乐园。在那里像蜂巢一样东西里残留着蛋。勇去取结果警报响起胡蜂兽出现。它一直在这里守护着，保护了坦克龙兽后，把阿剑和勇关到了城中。随后，亚美也被抓住了。然后亚古兽和加奥兽与胡蜂兽以及进化后的炮蜂兽展开了战斗。

第07话 VS炮蜂兽

■2006年06月21日 月刊V-jump杂志 2006年8月号 刊载

胡蜂兽进化成了完全体的炮蜂兽。面对完全体那压倒性的力量成长期的亚古兽和加奥兽败下阵来。 就在这千钧一发的时刻，加奥兽冲出一人引开了敌人。亚古兽提出了寻找被囚禁的阿剑等人的作战计划。

虽然知道已经没有希望，但是加奥兽一个人想要为大家争取时间。 加奥兽最后问巴鲁巴兽为何杀戮数码兽的理由。

巴鲁巴兽杀戮数码兽的理由就是把世界上以前的数码兽全部扫光， 制造一个仅仅让“数码突击队”存在的理想乡。

加奥兽用坦克龙兽的数码蛋作为人质。炮蜂兽无情地展开了攻击， 腿部受伤的加奥兽动弹不得受到炮蜂兽必杀技的直接攻击。

当亚古兽救出阿剑回来的时候，加奥兽已经奄奄一息了。 最后用阿剑的数码之魂亚古兽进化成为大地暴龙兽， 在炮蜂兽放出必杀技“Nitro Stinger硝酸刺激”的一瞬间。大地暴龙兽用数码终端器中安装的新技能“Mega Burst 超级爆裂”应战。 和完全体最强技能互相碰撞，DP(Digimon Power)较差的超级爆裂处于下风。 然而由于阿剑的心里强烈的意志，最后漂亮地击粉碎了炮蜂兽。

加奥兽用数码终端器的药治疗后，加入去i-Land的一行人。

这个时候，天界的巴鲁巴兽之城，数码突击队准备开始新的行动了……

第08话 太阳沙漠

■2006年07月21日 月刊V-jump杂志 2006年9月号 刊载

巴鲁巴兽率领的数码突击队发起了进攻。它企图断绝人类和数码兽的纽带，再构造一个数码世界……巴鲁巴兽向黑骑士下令收集8个数码记忆体，于是黑骑士让啄木鸟兽飞起。

另一方面，阿剑他们乘夜来到了沙漠。亚美无法相信这是数码世界。讨厌争吵的阿勇，想的不是打倒巴鲁巴兽，想的只有享受着数码世界。那夜，按照已经伤愈完好的加奥兽的意思，阿勇瞒着阿剑和加奥兽两人在沙漠正中途下了车。第二天，阿剑和亚美发现阿勇和加奥兽消失了，于是两人返回到了阿勇下车的地方。

这时，阿勇因为冒着酷暑步行体力透支。加奥兽在附近发现了绿洲，它带着阿勇前行。在绿洲中消除疲劳后的2人在那里发现了大群植物型数码兽，它们的主人是沙漠领主向日葵兽。向日葵兽说，以前那个沙漠被称作“绿色大地”，但是由于乘机夺取天界的巴鲁巴兽而发生了气候的异常。向日葵兽它们是依靠北部森林的超比多兽去的途中，于是勇和加奥兽也打算一起去。

这时，火焰兽突然出现。它就是使草原和沙漠突变的罪魁祸首。为了保护阿勇，加奥兽吃了火焰兽的必杀技火焰重拳…

第09话 黑之核

■2006年08月21日 月刊V-jump杂志 2006年10月号 刊载

火焰兽被巴鲁巴兽操纵并炎之恶魔化。 陷入危机的阿勇，加奥兽为了保护他正中火焰兽的必杀技被打倒。 阿剑他们乘坐机车兽赶来，听说情况后的阿剑让亚古兽进化成大地暴龙兽。由于看到DP强于对手于是大地暴龙兽开始轻视火焰兽。 面对火焰兽的再生能力打击技能无效。

大地暴龙兽放出必杀技超级火焰、火焰兽吸收了火焰攻击更加巨大化。 而后大地暴龙兽被火焰兽的得意技岩浆炸弹击中。 无论是打击技能还是火焰技能都行不通，火焰兽因为和大地暴龙兽的属性是相同的。期间，加奥兽发现了火焰兽左胸的黑色的球体。向日葵兽们也投入战斗，但不是火焰兽的对手。

火焰兽再次放出得意技岩浆炸弹，就在陷入危机之时，从阿勇的身体里溢出数码之魂。接受了阿勇数码之魂的力量，加奥兽进化成了成熟期的加奥加兽。加奥加兽的额头上有Mu端子，那是“兽”之记忆体。所以加奥兽也是变异种。

但是、阿勇的数码之魂是突然爆发，因此加奥加兽是不完全进化。会马上退化，在那之前，它放出了把泉水卷成漩涡的必杀技「螺旋吹袭」。在火焰兽的身体再生之前，大地暴龙兽击破了植入它身体中的黑之核。2人的合作终于破坏了火焰兽的黑之核。

火焰兽因为被巴鲁巴兽植入了黑之核，所以受到了控制。只要巴鲁巴兽还在，今后还会有更多的数码兽会受伤…… 于是阿剑他们坚定了打倒巴鲁巴兽的决心，前往北部森林的绿色乐园。

但是，那里已经化为了一座死亡的森林……

第10话 少女诺伦

■2006年09月21日 月刊V-jump杂志 2006年11月号 刊载

封龙兽战败受伤。被选中的杰出军队数码兽消除部队认为丢面子的士兵是没有必要的，于是删除了封龙兽。俯视那个被抓住的少女，诺伦。巨大的超比多兽的角掉在了她的面前，在那里的还有黑骑士和啄木鸟兽。诺伦和黑骑士关系好像很亲密。巨大的角是打倒北部森林的大独角仙兽的战利品。

另一方面，阿剑他们和向日葵兽它们共同向北部森林前进。但是，那里已经化为焦土。他们和在那里的小比多兽交谈打听到了事情的经过。黑骑士和啄木鸟兽为了得到大独角仙兽的虫之数码记忆体而来到了北部森林。大独角仙兽受到它们攻击，被啄木鸟兽借用巴鲁巴兽的黑暗力量进化为三咫乌兽击败而消失。

向日葵兽它们留在了北部森林，阿剑急忙先行一步。即是亚古兽和加奥兽是变异体也从未胜过完全体，

听说强敌三咫乌兽的事后，亚古兽和加奥兽不也进化成完全体是没有希望赢的。

黑骑士得到了虫·草木的数码记忆体，8个数码记忆体还剩4个。他为了巴鲁巴兽构建理想世界野心而战。面对黑骑士诺伦反驳他，劝他恢复正常。

疲劳积累的黑骑士首先回到了现实世界。桌子上的年幼时候阿剑和阿翔的照片……桌旁的少女诺伦的样子……

第11话 比兹兽的秘密

■2006年10月21日 月刊V-jump杂志 2006年12月号 刊载

3年前，在童年时的好朋友阿剑、阿翔、亚美、阿勇4人面前出现了一个神秘少女，诺伦。“你们所说的…数码兽…是什么？”诺伦的提问浮现在脑海里。

黑骑士和啄木鸟兽打倒了大独角仙兽。啄木鸟兽把“虫·草木”的数码记忆体献给了巴鲁巴兽后离开了那个地方。但是，在那之前翔就被分子兽秘密监视了。分子兽告诉了黑骑士与被囚禁中的诺伦密会，不过巴鲁巴兽信任对啄木鸟兽的黑骑士忠诚，于是啄木鸟兽离开那个地方。

另一方面，阿剑他们乘坐机车兽来到了光之城。亚美在客车中到处寻找不见了的比兹兽。然后，加奥兽听到了阿勇和机车兽的对话。因为看到阿勇和机车兽和关系很好，加奥兽显得有点嫉妒而焦躁。

比兹兽在客车内被阿剑和亚古兽做无理的战斗训练。发现后发怒的亚美痛打亚古兽，在被她教训不关爱之类的话之时，机车兽的线路上出现了神秘的建筑物。

因为绕道要花费过多时间，于是大家决定去那个建筑物。但是，那里却是个数码世界的世外桃源——天堂温泉。他们受到天女兽和迪路兽做的高级菜款待。阿剑十分羡慕天女兽的悠闲，亚美带着比兹兽去了温泉。亚美说加奥兽忌妒，不过自己却发现阿剑忌妒的心情。

此时，天女兽出现在亚美面前。天女兽显现出了本性，温泉是机油，饭菜是虫子，全部都是虚幻的。原来，天女兽的真面目是伪装的分子兽。亚美为了保护被分子兽攻击的比兹兽，让比兹兽发挥出了作为变异种的能力，比兹兽的胸部聚集着数码记忆体。

不想失去重要的亲人，亚美的心情传达到了比兹兽，幼年期的比兹兽进化成了究极体海天使兽！海天使兽使用自己的能力使分子兽丧失了斗志。随后阿剑他们从分子兽身上刺探出了光之城的路。

于是，比兹兽也学会了进化的能力，大家重新以光之城为目标前行。

介绍各诗人的代表作啊

画插画需要哪些材料

插画师进行儿插创作,使用的材料一般看作品的风格,没有固定限制。

彩铅风格当然就是用彩铅咯,水彩风格就用水彩颜料和水彩笔了,一般手绘儿插基本就是这两种风格。

当然现在大部分的商业儿插作品,都是使用数码绘画方式创作的,因为效率高、速度快、画面精细漂亮、便于修改。数码绘画方式是指运用数位板结合电脑平面软件(如PS/PT)等,在电脑上进行绘画创作,现在也是主流方向了,想学好专业儿插,是一定要掌握的。

更多插画问题,可百度插画人数码艺术中心网站,相信对你了解专业插画创作会很有帮助。

作水彩、水粉画,与作其他绘画一样,都要注意方法和步骤,由整体到局部,又由局部回复到整体,使作品逐步达到深入和完善。一般要经过五个阶段,即落幅、素描稿、上色、深入刻画、调整完成。在上色顺序上,一般是从大面积的色彩或从画面主要物体开始较好,这样对于确定一幅画面的基调,保持全画大体关系的正确,是有好处的。也有的作者习惯从浅色或者像画油画那样先从深的部分开始,也各有各的长处,应该根据具体情况和个人的作画习惯来决定。着色时要注意计划性,如画面上某一部分需要待底色将干未干时加色,另一部分必须待底层颜色全部干后再上别的色,这都要“成竹在胸”,一步步地进行,这对于刻画对象的不同特征,表现物体的空间感、质量感,是有很大帮助的。

水彩、水粉画的技法是比较多样的,但大致不外乎干画法和湿画法两种。所谓干画,即少用水的意思,并非不掺水而仅用颜料干擦,作画时要待前一层颜色干后再涂上第二层色,层层加叠,前一层色与第二层色有较明晰的界限,所以也有称之为多层画法。干画法落笔应力求肯定、准确,以求表现明确的形体以及各种层次和体面的转折关系。干画法应注意的是:在底色未干时不要急于覆盖,以防止底色泛上来;且颜色覆盖的次数也不宜太多,覆盖大多或颜色堆得太厚,会使色彩变灰、变腻。干画法不太受时间的限制,便于从容作画,较易掌握,对于初学者锻炼严格的造型能力是很有帮助的。但干画法不易发挥水色流动的特色,运用不好会产生干涩、生硬等弊病。

湿画法是利用水分的溶和,使两块颜色自然地互相接合的一种方法,作画时趁前笔颜色涂上还未干时,接上后笔,使笔与笔之间的衔接柔和,边缘滋润。湿画法用来表现光滑细腻的物体,画远景、物体的暗部和反光部也都比较适宜。湿画法要注意掌握水分的多少和下笔的时机,该用多少水,底色湿润到什么程度把颜色画上去合适,都要很好地研究。此外,在底色已干而尚需作湿接时,可先用清水在局部湿润后再把颜色画上去,或颜色画上后用干净的笔蘸水在色块边缘轻刷一下,也可以达到湿画法的效果。

在水粉画中,于画法以厚涂较多,湿画法以薄涂较多,而所谓厚或薄,也都是相对的,要根据特定的对象和作画的立意,灵活采用相应的表现方法。许多作者往往将干、湿两种画法交替使用,干湿并呈,厚薄有致,有些地方用较多的水分加以渲染、渗化,有些地方则以色块的覆盖或并置,从而达到画面多样的统一,使作品更趋完善。《浦江之春》就是干画与湿画结合运用的示例。

这里分别介绍几种采用干画法和湿画法完成的人物和风景作品,在处理手法上有的以块面为主地表现对象,有的则以线与面结合的方法表现对象,可供初学者作画时参考。

干画法,采用水粉厚涂的方法,表现人物面部的起伏变化,笔触明显,画面效果强烈。

湿画法,以水彩薄涂为主,颜料里水分比较多,色彩渗化流动比较明显,并以线面结合处理的方法,使画面主体更为明确。

以干画为主,水彩与水粉并用的方法,在造型和设色上采用一些装饰性的效果,以表现出对象雄浑壮丽、奇风异彩的特征。

采用水彩湿画的方法,天空、远山、水面等,都是借重色彩渗化的方法来表现的,使画中景物微妙、自然地结合在一起,达到表现出雨后渔场那种苍茫烟润的气氛。

水彩、水粉画除了以上两种主要技法之外,尚有以画面的素描稿为基础而敷以淡彩的方法。如广为流行的铅笔水彩。钢笔水彩、木炭水彩等,也是深受群众欢迎的表现形式。这种方法一般适宜于表现精细的物象,作者先用素描工具画出对象的轮廓、形体结构、黑白关系等,然后加上透明、鲜亮的大块色,使画面既严谨又活泼,从而产生特殊的美感。这类作品,由于能充分表达出对象形与色两方面的特征,而为许多作者搜集创作素材、记录生活所经常采用的方法;建筑方面的效果图、舞台美术的服装、造型、布景等设计图,也大都采用这种素描与色彩相结合的方法。在制作顺序上,一般是先画好底层的素描,然后再在上面设色,也可两者反复进行(木炭水彩,可先喷胶将木炭素描加以固定后上色,也可任其木炭粉末与水彩颜料自然融化。两种方法,各得其妙)。其中,钢笔水彩为防止墨水渗化而污脏画面,也有在水彩色涂底后再在其上施以钢笔的线条。钢笔水彩的墨水以绘图墨水为宜,除黑色外,也可参用其他颜色的墨水。

此外,在运用材料、工具以充分、完善地描绘对象方面,还有许多具体的技法可供选用:

浸纸法。即把画纸置放清水里,浸泡后取出乘湿作画的方法。这种方法容易取得色彩滋润光泽,用笔流畅的效果。由于画面色液自然地渗化,因而所描绘的物象含蓄、生动,有一种类乎在生宣纸上作画的特色。

浆彩法。即在色彩中调入或稠或稀的浆糊的一种画法,它的特点是用笔流畅,色液较厚而不渗化,并有助于更好地表现形体和运用笔触。浆彩法所绘制的作品,色彩丰富鲜丽、造型明确有力,它具有油画的某些优点而仍充分体现出水彩画的长处。

洗涤法。是指在已画过的地方经过洗涤而取得所需要的效果。这种方法也可用作修改和调整画面。大面积的洗涤可借用海绵,有的局部还可用吸水纸把洗下的色液吸除。

留空法。是指画面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的采用“飞白”的方法,即在作画用笔中不经意地留出空白点;有的在上色前,在需要的部位用蜡或油画棒画出空白的点、线;有的则在画就的画面上趁颜色将于未干时,用小刀或笔杆“刮”出所需的空白,如表现树干、浪花、须发、玻璃或金属的高光等,有良好的效果。

以上这些方法的运用,只有通过实践的摸索,才能逐步达到得心应手,而产生理想的效果。

水彩、水粉画是色彩画的一种,要用色彩来塑造形象。关于色彩运用方面的知识,可参阅本书油画部分的章节,这里便从略了。

水彩和水粉画的材料工具也基本相同,两者是可以通用的,所不同的是,其颜料的成分有所区别,水彩含少量胶质,透明性较强;而水粉则含粉质较多,具有覆盖力,许多作者往往同时兼用两类颜料作画。在画水彩时,个别亮部特别是小面积的白色或淡色,也间或参用白粉(也有的习惯于留出纸的空白,或用水洗出画面亮的部分),而作水粉画时,也常常借用水彩颜料,以增强画面某些部分的透明度,特别是在描绘物像暗部色彩时,深色的水彩颜料其效果较之水粉色更佳。

作水彩、水粉画的纸张,以质坚而紧、吸水适度、不渗化的白色纸张为宜(但也有为了表现特定的内容,而采用带色的纸张作画的)。吸水太快的纸,颜色不易流畅;太光滑的纸,颜料不易附着而随水流掉。常用的水彩、水粉画纸,有粗纹、细纹的各类绘图纸、水彩画纸。作水粉画时,为了衬托出色彩的鲜亮,也有用白卡纸、白版纸作画的。各种纸的质地不同,表现的效果也有所差异,各人可根据自己作画的习惯选用。作比较大幅的画时,应事先将纸裱在画板上,以避免皱折,作起画来既能保持平整,且易于流畅地尽兴表现。

画笔,常用的有羊毫或狼毫制的扁平笔和圆笔两种,以有弹性而蓄水量大者为好。笔的大小,要以画幅大小而定,一般作画时备有不同型号的画笔三、四支就够了,另外可备勾线笔和涂大片色用的底纹笔各一支。

其它如调色盒、盛水用的水盂、画夹、画板、画架等工具,均无一定规格,可按实用的原则,自行选用。调色盒用以盛装挤出的颜料,分格陈列,颜料应以深浅和冷暖的程序安放,一般次序是:

白、柠檬黄、中铬黄、土黄、桔黄、朱红、大红、深红、玫瑰红、赭石、熟褐、橄榄绿、草绿、群青、普蓝、青莲、黑。

调色盒内附有供调颜色用的平板。在调色时,如出现过于混杂或不洁白现象时,应将调色板上遗存的颜料用水洗清,另行配置新调的颜料;如在室内制作大幅的作品时,可用瓷盆或玻璃(下贴白色的纸张)来调配颜色。

此外,有的作者作画时还借助刮刀、丝瓜筋、海绵、蜡笔等辅助性工具,以表现各种不同的艺术效果。如画面中水的闪光、细小的枝干、雪花等不易空出的地方,常用小刀刮出,效果很生动。蜡笔也用于不易空出的局部与细印,由于蜡笔的油性与水不能结合留出自然的空白,着色时便可大胆落笔,不受拘束。用海绵和丝瓜筋吸去画面上部分未干的颜色,可产生滋润和浑厚的效果。用丝瓜筋在画就的水粉颜色底层上拍打,可以产生苍劲和光影斑驳的特殊效果。当然,这类辅助性工具只能适当使用,特别初学者开始以尽量少用为宜。

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李白（ 701 — 762 ） 唐代伟大的浪漫主义诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安县）。先世于隋时因罪徙居中亚。白于武后长安元年 (701) 出生在安西都护府碎叶城（今苏联吉尔吉斯加盟共和国托克马克城），约五岁时，随父迁居蜀中绵州昌隆县（今四川江油县）青莲乡。

李白 少年时期 受到很好的家庭教育，十岁诵诗书，观百家，作诗赋，学剑术，爱好十分广泛。十五岁左右就写得一手出色的好文章。二十岁以后，在蜀中漫游，饱览了四川的壮丽景色，接触了社会生活，开阔了视野，培养了热爱祖国的思想和豪放爽朗、酷爱自由的性格，也种下了游仙出世的消极思想的根苗。

开元十四年 ( 726) ，二十六岁的李白便“仗剑去国”，辞亲远游，开始了以安陆（今属湖北）为中心的十六年的大漫游，历两湖、江浙、河南、山西等地区，足迹踏遍近半个中国。这一时期的诗歌多描写自然山水和漫游生活，作品有《丁都护歌》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《越中览古》《春夜洛城闻笛》等，风格已经成熟。

天宝元年 (742) ，四十二岁的李白由友人推荐，应诏赴京，供奉翰林。被召之初，李白异常兴奋，写下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”（《南陵别儿童入京》）这样的诗句，以为将会实现自己的政治抱负，但是现实无情地粉碎了他的幻想。当时的唐玄宗昏庸腐朽，纵情声色，不理朝政，诗人“奋其智能，愿为辅弼”（《代寿山答孟少府移文书》）的志愿无法实现，结果反被排挤，怀着失望与悲愤的心情离开了长安，结束了这前后不满两年的帝京生活。这一时期虽不长，但诗人接触到宫廷生活的内幕和上层统治集团的腐朽，写下了不少抨击现实的诗歌，如《古风》的一部分，《行路难》《梁甫吟》等，这些诗，鞭挞了权贵，表现诗人不愿同流合污的思想品德和反抗精神。

天宝三年 (744) 春，李白离开长安，怀着理想幻灭的痛苦与悲愤，开始了以梁园（开封）为中心的第二次漫游，历时十一年，“浪迹天下，以诗酒自适”（刘全白《唐故翰林学士李君碣记》），但对国事仍然非常关心，希望有朝一日能够重新得到朝廷的任用。天宝三年秋，在洛阳和汴州分别遇见了杜甫和高适，三人便结伴同行，畅游了梁园和济南等地，李杜从此便结下了深厚的情谊：“醉眠秋共被，携手日同行”（杜甫《与李十二同寻范十隐居》）。这一时期，是诗人创作最丰富的时期，代表作品有：《梦游天姥吟留别》《将进酒》《北风行》《梁园吟》等等。深刻地揭露现实和强烈的反抗精神是这个时期作品的显著特色。

天宝十四载 (755) ，安史乱起，李白怀着消除叛乱、恢复国家统一和安定的志愿，参加了永王李璘的队伍，不料永王和肃宗争夺帝位，肃宗消灭了李璘的队伍，李白获罪，流放夜郎（今贵州桐梓县一带），诗人含不白之冤，发出无声的垂泣：“平生不下泪，于此泣无穷”（《江夏别宋之悌》）。幸好，中途遇大赦，得以放还。《朝发白帝城》一诗就记述了当时的心情。

上元二年 (761) ，已六十一岁的李白，听说太尉李光弼率兵追击史朝义，决定投军，但行到金陵因病折回，“天夺壮士心，长吁别吴京”（《闻李太尉大举秦兵百万出征东南懦夫请缨翼申一割之用半道病还留别金陵崔侍御十九韵》）， 宝应元年 (762) 十一月 ，病死在他的族叔当涂县令李阳冰家中，终年六十二岁。

李白在政治上虽未能实现理想，但在诗歌创作中却取得了伟大的成就，在我国文学史上具有崇高的地位。继承并发扬了自屈原以来积极浪漫主义的诗歌传统，把浪漫主义精神和创作方法推向了新的高峰。

他常以奔放的激情表达搏击风云，翼申所能的抱负和济苍生、安社稷的理想。诗人以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度，抨击社会，鞭笞权贵。李白虽然不像杜甫那样和人民有广泛的接触，但他对劳动人民也是寄予同情的。在《丁都护歌》中写出了船工的血泪。在《秋浦歌》中写了渔民、冶工的艰辛。在《妾薄命》《长干行》《北风行》等诗中，写出了对妇女命运的同情。安史乱后，他发出了“白骨成（一作“蔽”）丘山，苍生竟何罪”（《赠江夏韦太守良宰》）的慨叹，表达了自己“申包惟恸哭，七日鬓毛斑”（《奔亡道中》）“中夜四五叹，常为大国忧”（《赠江夏韦太守良宰》）的爱国忧民的悲愤心情。

他用大量的诗篇，歌咏祖国山河的壮美，寄托他爱国的深情。在诗人的笔下，险峻的蜀道，奇伟的群峰，奔腾的江河，飞泻的瀑布，都显得壮美动人。

无庸置疑，李白诗歌中也确有描写求仙访道、炼丹服药以及宣扬人生如梦和及时行乐的消极情绪，须加以鉴别。

李白的诗纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事，轶闻传说，熔铸于诗篇中。然而他的诗句又如出水芙蓉，不假雕饰。构成其飘逸豪放、雄奇洒脱的艺术风格。他最擅长七言歌行和绝句。他的绝句被后人奉为唐人绝句的典范。杜甫对李白极为倾服，对他的诗歌曾给予极高的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（《寄十二白二十韵》）。

有 《李太白全集》 传世，存诗 九百九十余 首。清人王琦的《李太白全集注》和今人瞿蜕园、朱金城的《李白集校注》。郭沫若的《李白与杜甫》、王运熙的《李白研究》、王瑶的《李白》和复旦大学中文系古典文学教研组选注的《李白诗选》可以参阅。

杜甫（712-770），字子美，祖籍河南巩县。祖父杜审言是唐初著名诗人。青年时期，他曾游历过今江苏、浙江、河北、山东一带，并两次会见李白，两人结下深厚的友谊。

唐玄宗天宝五年（746），杜甫来到长安，第二年他参加了由唐玄宗下诏的应试，由于奸臣李林甫从中作梗，全体应试者无一人录取。从此进取无门，生活贫困。直到天宝十四年（755），才得到“右卫率府胄曹参军”一职，负责看管兵甲仓库。同年，安史之乱爆发，此时杜甫正在奉先（今陕西蒲城）探家。第二年他把家属安顿在鄜州羌村（今陕西富县境），只身投奔在灵武（今甘肃省）即位的肃宗。途中被叛军所俘，押到沦陷后的长安，这期间他亲眼目睹了叛军杀戮洗劫的暴行和百姓的苦难。直到至德二年（757）四月，他才冒险逃到肃宗临时驻地凤翔（今陕西省凤翔县），授官左拾遗。不久因疏救房琯，被贬为华州司功参军。自此他对现实政治十分失望，抛弃官职，举家西行，几经辗转，最后到了成都，在严武等人的帮助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世称“杜甫草堂”。后被严武荐为节度参谋、检校工部员外郎。严武死后，他离开了成都，全家寄居夔州（今四川奉节县）。两年后，离夔州到江陵、衡阳一带辗转流离。唐太宗大历五年（770），诗人病死在湘江的一只小船中。

他的诗在艺术上以丰富多采著称，时而雄浑奔放，时而沉郁悲凉，或辞藻瑰丽，或平易质朴。他擅长律诗，又是新乐府诗体的开创者。他的诗声律和谐，选字精炼，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，正是他严谨创作态度的真实写照。在我国文学史上有“诗圣”之称。他的诗留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。

杜甫草堂是首批全国重点文物保护单位之一，位于成都西门外的浣花溪畔，是唐代伟大现实主义诗人杜甫流寓成都时的故居。

杜甫（公元712年--770年），字子美，自号少陵野老，因任工部校检郎，而又被称做杜工部。河南巩县人，生活在唐王朝由盛到衰的转折时期，一生坎坷，终不得志。因其在诗歌创作上所取得的辉煌成就而被誉为"诗圣"，诗作流传至今约1400多首。

公元759年暮冬，杜甫因避安史之乱流亡到成都，次年春、在友人的帮助下于风景秀丽的浣花溪畔盖起了一座茅屋，便是他诗中提到的"万里桥西宅，百花潭北庄"的成都草堂。他在这里先后居住了将近四年，留下诗作240余首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等名篇，其中《茅屋为秋风所破歌》更是千古绝唱。

杜甫在成都寓居交游，赋诗题画，精彩之作层出不穷。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这首《绝句四首（其三）》生动形象地描绘出诗人在草堂所见的勃一家子春色。765年，严武病逝，失去唯一依靠的杜甫只得忍痛告别成都。

今日的杜甫草堂是经多次修复而成，面积240余亩，是成都游客最集中有观光胜地之一。草堂内楠木参天，梅竹成林，溪水婉蜒，桥亭相间，花径柴门，曲径通幽，园林格局典雅而幽美。建筑从正门始，依次递进是大庙、诗史堂、柴门、工部祠。其中大庙、柴门是杜诗中提到的草堂原有建筑，诗史堂正中是杜甫立像，堂内陈列有历代名人题写的楹联、匾额。工部祠内供奉有杜甫画像，并有杜诗传人陆游、黄庭坚陪祀。

1985年，杜甫草堂更名为杜甫草堂博物馆，馆内珍藏有各类资料3万余册，文物2000余件。包括宋、元、明、清历代杜诗精刻本、影印本、手抄本以及近代的各种铅印本，还有15种文字的外译本和朝鲜、日本出版的汉刻本120多种，是有关杜甫平生创作馆藏最丰富、保存最完好 杜甫一生写下了一千多首诗，其中著名的有《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情，揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立：“朱门酒肉臭，路有冻死骨！”这千古不朽的诗句，被世世代代的中国人所铭记。“济时敢爱死，寂寞壮心惊！”这是杜甫对祖国无比热爱的充分展示，这一点使他的诗具有很高的人民性。杜甫的这种爱国热枕，在《春望》和《闻官军收河南河北》等名篇中，也表现得非常充沛。而在《三吏》、《三别》中，对广大人民忍受一切痛苦的爱国精神的歌颂，更把他那颗爱国爱民的赤子之心展现在读者面前。出自对祖国和人民的热爱，对统治阶级奢侈荒*的面目和祸国殃民的罪行，必然怀有强烈的憎恨。这一点在不朽的名篇《兵车行》、《丽人行》中更是得到了淋漓尽致的表现。一个伟大爱国者的忧国忧民之情，必然在其它方面也有所表现。杜甫的一些咏物、写景的诗，甚至那些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗中，也无不渗透着对祖国、对人民的深厚感情。总之，杜甫的诗是唐帝国由盛转衰的艺术记录。杜甫以积极的入世精神，勇敢、忠实、深刻地反映了极为广泛的社会现实，无论在怎样一种险恶的形势下，他都没有失去信心，在我国悠久的文学史上，杜甫诗歌的认识作用、借鉴作用、教育作用和审美作用都是难以企及的。

杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，诗人并没有直接去斥责杨氏兄妹的荒*，然而从对他们服饰、饮食等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。

杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。

杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出的例子。

杜甫诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。

所有这一切，确立了杜甫在三千多年的中国文学史上至高无上的“诗圣”的地位。

的地方。